Me parece que la de Trumpf es la más "moderna" visto que incluye le facsímil de sperger y viene con una versión en (para Scordatura solista, F# B E A) y la otra para scordatura de violone, no he visto la parte de piano todacía... por lo poco que he visto, tiene un para de mocos raro con las octavas para varios pasajes... Hay otra version que no esta nada mal, que es de Duncan Mctier si no mal recuerdo... me fijo el Lunes y les cuento.

Ciertamente, hay una cantidad de variables que intervienen y que sobre la marcha se pueden modificar. Mismas cerdas, mismo arco y diferente clima y la reactividad del arco es completamente diferente. Como resuena, como "muerde" la cuerda etc. Dicho sea de paso cuando a un arco lo encerdan suelen ponerle resina en polvo o a veces resina "polovorosa" con polvo de oro para que el agarre a las eventuales resinas sea un poco mejor. En todo caso si al tener un arco recién encerdado el sonido te parece demasiado aspero dale unos días al arco para que se aclimate. La humedad ambiente juega un rol importante en la tensión de las cerdas, a veces con días muy secos el sonido de mi arco se pono un poco rasposo y vice-versa cuando la humedad es mucha, siento que mi arco pierde un poco de agarre. Y... claro, mucho tiene que ver la resina que estes usando... A veces ni bien cambiadas, la cerda esta bastante limpia y al ponerle resina el arco "come" mucha más resina que lo habitual... o mismo el arquetero no se molesta mucho y te empasta el arco con cuatro kilos de Pops, mientras que la resina que usas es de cello y bien polvorosa :molesto: (este ultimo ejemplo es con conocimiento de causa!). Y no olvides que siempre podes limpiar la resina de las cerdas con un paño un poco humedecido en alcohol. (OJO!!! el alcohol es un solvente y si llega a tocar la vara del arco es seguro que le va a joder la laca!!! y en caso de hacerlo, que el paño no pierda fibra... caso contrario se queda atrapada entre las cerdas y es un menudo quilombo sacarlas)

Por estos pagos, escucho cada vez más seguido que menos es más. Sin entrar en el detalle, todos los profesores con los que me he encontrado sugieren usar la menor cantidad posíble de resina incluso para orquesta.

Joel Quarrignton sugiere usar la menor cantida posíble para que el sonido dependa del interprete y no de la resina tal como menciona Andrés.

Neil Tarlton, (Principal Double Bass of the Philharmonia Orchestra, London, and Professor of Double Bass at the Royal College of Music) esta bastante convencído de que la resina en polvo es la verdad de la milanesa. Y sugiere a todos sus alumnos de usar tal resina, siendo la Alex Rosin for Bass by Andrea su favorita. Habiendola probado: es un poco incómoda!

Chi-chi Nwanoku, lo mismo... poca resina!

A decir verdad yo prefiero usar pops en mi arco "multiuso", al menos durante el invierno. Aunque uso la menor cantidad posíble. Cuanto menos le pongo más me gusta como suena!

Casualmente, hace uno días tuve que tocar "los planetas" de Holst. Como cada director prefiere tomar a Marte con un tempo distinto, la primera pagina puede resultar muy fácil o bastante complicada.
Cuanto más rapido el tempo más dificil controlar el rebote...
Así que con le sección decidimos dar vuelta los arcos, es decir la nuez del arco del lado de la curda de sol y la punta del lado de la cuerda de MI y tocabamos el colegno con la nuez...
Al menos el sonido era el que hacía falta y todo sonaba bien articulado.
Es una idea poco ortodoxa, pero a mitad de la página tenemos un par de compases de divisi para dar vuelta el arco!
Opción B tocar el spicato que mensiona Andrés pero sul ponticello, suena exactamente igual que el colegno. :feliz: