excelente, tuve la oportunidad de conocer a adrian en un festival de tango en san luis y me parecio una persona maravillosa y un gran músico y ahora que lo veo y lo escucho mucho mas. La verdad que me sorprendio su manejo del arco y la mano izquierda y lograr que su orquestacion de la obra suene asi con ESE director que es como tener a un orangutan rascandose el culo delante de la orquesta es un logro supremo. Me encanto la concepcion de la obra y lo unico que puedo criticar pero me parece que es mas por la toma de los microfonos del canal es que falto un poco de matiz pero es envidiable ver tocar eso asi de bien.
P.D.  si se fijan bien esa es la escuela de contrabajo que inculco Enzo raschelli en argentina esa forma de agarrar el arco de dejar el brazo derecho relajado y sin olvidar el tema de la digitacion creo que adrian refleja los conceptos de enzo a la perfeccion. no se si ha sido alumno de pastor o de carlos vega pero creo que esa es la forma.( me refiero a la discusion en el topico de arcos de latinoamerica)

calculo que debe ser la misma que se toca aca porque la escuche por varios contrabajistas alemanes yanqui3s o europeos y todos se mandan los mismos errores voy a ver si puedo escanear la parte del arreglo del maestro osvaldo piro que por lo menos la cadencia esta bien es casi igual como la toca kicho pero si siguen la parte de melos como el manuscrito de bragato no van a entender nada de lo que toca kicho si puedo lo hago esta noche

yo fui alumno de raschelli en bs as y luego de pastor mora uno de los dos discipiulos que preparo Enzo para dar clases (el otro es Carlos Vega) no solo fue el priimero que hizo sentar a sus alumnos sino que fue el primero en introducir las cuerdas de acero en la argentina ademas de grandes cambios que introdujo en la tecnica del contrabajo en argentina creo que junto con Amato fueron los grandes referentes de la escuela contrabajistica argentina y quiero decikr que Enzo no fue alumno de Amato sino que fue alumno de Rovira un italiano que trajo la tecnica italiana que enseñaba torelio y por lo que me pudo contar un amigo que estudio con tomas martin nosotros somos primos de tecnica con la escuela de Martin pues dos alumnos de Torelio salieron a dar clases por el mundo uno fue  el maestro de Roger Scott y el otro el maestro de Rovira y aunque la tecnica de arco que se trajo de italia era la de bottesini mi maestro Enzo Raschelli la modifico y la perfecciono y hoy tanto los alumno s de Vega y Pastor como los que yo trato de formar aca tenemos una tecnica de arco muy similar a la de thierry barbe ( el indice y el mayor enganchados en la baqueta el anular sobre la chapa de alpaca que sostiene la cerda y el meñique pasando el ojo de nacar como contrapeso tambien cambio la manera de utilizar el brazo en el accionar del arco ya que deja el hombro relajado para que el peso muerto del brazo sobre la cuerda proporcione el sonido no hay quiebre del codo como utiliza rabbath ni movimientos de la muñeca que puedan hacer perder el punto de contacto del arco con la cuerda).
esto que es dificil de poner en palabras hace que la superficie de la cerda se extienda como milagrosamente porque el brazo no se encoge sino que se estira para lograr que el 100% de la cerda este en contacto con la cuerda.
Me parece que en argentina por mas que venga streicher en este momemto (medio palido ) seguira teniendo preponderancia el arco frances sé que hay algunos que se estan atreviendo con el aleman pero la idiosincracia argentina siempre dira SI ES FRANCES ENTONCES ES MEJOR.(en broma )
 Mi maestro siempre decia que una tecnica no es perfecta que ambas tienen puntos positivos y negativos y yo agrego que no hay tecnicas absolutas sino que cada tecnica debe amoldarse a las capacidades y\o conveniencia de cada alumno.